民乐创新：思路要打开，本真要守住

近日，国风音乐现场《海上生民乐》完成了第四轮驻场演出。作为国内首个驻场演出的原创音乐品牌，《海上生民乐》三年驻场演出100场，虽然无法跟爆款舞剧、音乐剧、话剧相比，但也创造了属于民乐的传奇。

民乐是中华优秀传统文化的重要组成部分，是流淌在中华儿女血脉中的音乐基因，反映了中华民族独特的情感世界和人文精神。从《高山流水》到《二泉映月》，从《紫竹调》到《茉莉花》，我国历史上曾出现大量广为流传的优秀民乐作品。

然而，过去几十年，随着包括流行音乐在内的各种音乐形式的兴起，人们在音乐审美上有了更多选择，民乐日渐受到冲击——观众流失，市场萎缩。民乐遭遇发展困境，除了外在因素，也跟自身创新不足有很大关系。在很长一段时间里，民乐创新处于停滞不前的状态——缺乏创新曲目，鲜有佳作推出，人们对民乐的了解长期停留在《二泉映月》《高山流水》《十面埋伏》等老作品上。

艺术的生命在于创新，没有创新就没有艺术。民乐要想重新赢得受众，必须走创新发展之路。

《海上生民乐》演出现场资料图片

民乐进行创新，首先要打开思路，冲破思想的藩篱。过去很长一段时间里，有一种观点认为，中国民族乐器明亮的音色适合独奏，不适合合奏，更不适合交响化；如果交响化，民族乐器的优美音色与特殊演奏技法就会被削弱甚至被抹杀掉。受这种观点影响，一些民乐人形成了一种江湖艺人的文化心态，只注重对自身技艺的磨炼，却忽视了集体合作，没有形成共同发展的集群的力量。